毎月、落語21を見つづける稲田先生。、稲田先生の鋭い眼力で出演者のネタと出来を評論するのだ。 　　　円　丈 　　　【メニュ−】 ◎稲田円丈2002年5月〜 ◎落語21・2002年1月〜4月の評論 ◎落語21・2001年8〜12月の評論 ◎落語21・2001年5〜7月の評論 ◎稲田円丈2001年1〜4月評論 　 　　　　　　　 どれを？

稲田和浩先生

落語21 4月17日 演目紹介

爆発する面白味はなかったものの、新潟さん、つくしさん、たい平さんがそれぞれの個 性を示すネタで奮闘を見せてくれました。初登場の久蔵さんにも期待したいですね。

てなことで4月はこれでおしまい！！！！
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落語21、3月公演は大入り満員の盛況！私（円丈）久しぶりに客席で聞いた。いやいやおもしろかった。今回は稲田先生、円丈のふたりの評論で書いてみた。　円丈

初3月20日（火）大入り満員

全体には、後半の二人の大活躍と円丈さんの爆笑でいい会だったと思います。
（稲田）客席で聞いていて笑ったからいいんじゃないかしら（円丈）

落語21、2月20日公演は大入り満員の盛況だったようだ。そして各出演者はそれぞれに熱演して。では大成功なのか？私（円丈）は行かなかったので。良く分らない。問題がないのが、問題かも知れないし、問題があるのも問題、そういつも問題はある　　円丈

初2月20日（火）大入り満員

【ここからが演者評】

　　「名探偵の不幸」話がきちんと出来てきました。テーマや筋が一本通ってるし、無駄が少な く展開も軽快ですね。飛行機の乗り合いの客をうまく狂言まわしに使ったり、創作のテ クニックが備わってきたのでしょうか。キャラクターに頼らず、話として聞かせられる ネタですね。これからが期待です。

　「竹やぶ」クイズ番組へのこだわりを語ったマクラは相変わらずおかしいですね。好 青年に見えて実は変な奴、というキャラクターがうまく出てます。
　 というか、そういう 人なんでしょうか。今回のネタは話があっちこちに飛び過ぎて、面白さが散漫になりま した。色々語りたいことが多いのだと思いますが(一つ一つの話はそれなりに面白い)、 整理して切り捨てて、話をスリム化するのもテクニックの一つです。

新潟さんは、「父帰る」もの的なのが好きなんでしょうね。一つのジャンルとして、こ れからの展開が楽しみです。相変わらず、細かなギャグのおかしさは冴えてますね。ギ ャグでもって、主人公たちの性格を描き分けるテクニックは特筆すべきところでしょ う。ただ、最後の父子のやりとりが、ギャグのために同じことの繰り返しが多くなった のは、展開がだれます。もう少し整理して、これも話をスリム化させれば新しい新潟落 語になる可能性は十分あります。

　喬太郎さんは、これはなかなか出来ることではないでしょう。早い話が「千早振る」な んです。新作作りはじめの人がよくやるパターンものです。それこそ、円窓師なんかも 似たような新作がありますが。「お富さん」にもってゆくなんてことは、変でいいです ね。見事でした。「仇なすガーターの荒神様」なんて意味付けはたいしたものです。
　 お 手軽に見えて、決してお手軽なことをしていない。「浮名横櫛」のオチなんかも奇麗に 聞かせました。先日、自身の勉強会で入れ事をせずにきっちり聞かせた「時そば」もよ かったが、こういうところで新しい喬太郎をきっちり作り出しているようです。ただ し、この話は他の人がやったら、たとえば「千早ふる」をうまく語る人がやっても決し て成功しないでしょう。喬太郎の半ば開き直った力演がこのネタをささえました。

　清麿さんは、視点とか発想は面白いのに展開が面白くなって来ない。総理大臣を今の 森喜朗にせず、もっとステレオタイプの総理大臣にした方がいいかもしれませんね。
　 渋 谷のディテールは相変わらず緻密なんですが、むしろ水戸黄門のほうで笑いをとったほ うがよかったかもしれません。あと、間で入るプロレスのギャグは一つでいいでしょ う。

　トリであがるのはそうとうプレッシャーなんでしょうかね。開き直って 普通にやればいいのにな、という印象が残りました。捜査官がいきなり「お前が犯人 だ」と入って来てから、彼が捜査官だとわかるまでのやりとりが長過ぎる。そして、判 子屋が実は本当の密売人だとわかるまでにまた展開が長い。やりかたにもよるんです が、話の方向が見えて来ないと、客は「これからどうなるんだろう」という楽しみより も、「大丈夫かな」という不安のほうが先に立ってしまいますね。
　 また、話が捜査官と 密売グループのどっちの視点で描かれているのかが明確でない。つまり、ボケつっこみ がなく、捜査官と密売グループがどっちもボケなんですね。小田原丈さんらしい奇想天 外なギャグはいくつかあるものの、全体の展開は難しいところがあります。サゲは大野 桂先生が褒めてました。

　えー、新作落語2000改め「落語21」という。新作と名乗らなくても、「落語とは新作落語のことだ」と言い切る姿勢は素晴しいと思います。この勢いで21世紀頑張りましょう。 まだまだ古典に依存することをよしとする、お客さん、芸人、評論家も多い。一方で、ちゃんとしたネタものの新作が寄席などでもきちんと掛けられ、客の認知を得ていることを忘れてはなりませんね。
　 一つの流れが、円丈さんのここ20年の戦いで確立していったことの証明だと、アタシは思います。 さて、その「落語21」の記念すべき第一回は、正月公演で三日間。 初日はお正月気分の中、しん平、たい平、昇太が奮闘、クオリティの高い会でしたね。

　 最後の円丈さんの「大須」も正月らしくない悲哀がしみじみ伝わり、今さらながらに、あの空間に存在した芸人たちの物語を伝えていました。二日目は客席はお正月気分でしたが、川柳、清麿、左談次とおなじみのネタがつづいてしまいました。三日目は、やはりもう会社がはじまっているので、お客さんには5時半開演はきつかったようです。新潟、彦いち、小田原丈の頑張り、円丈さんのネタおろしと内容は充実していました。　　稲　田　和　浩


初日(3日)

　【感想】
　ブラ汁さん、この調子で頑張って欲しい人材の一人ですね。訪問販売員の話は私も作ったことがあります(小ゑん「訪問者」)が、今日のブラ汁さんのネタは端的でたいへんよかった。リアルな勧誘員と、ふざけた「にこにこ新聞」の対比がきちんと出来ていて、笑いのポイントもしっかりしている。本当に先が楽しみですね。 昇輔さん、一万円の着物を買って着てきたというマクラが馬鹿におかしかった。
　 方向的には、ややマゾヒスティックなマクラを勇気を持って語ることに意義があると思います。打ち上げで性癖を吐露しないで、そうした性癖や田舎のコンプレックスなどを高座で堂々とやれば、面白いと思うのですが。 北陽さん、作った話の面白さでなく、この人が面白い人なんでしょうね。

　　考え方、行動のおかしさ、ものの見方の奇抜さがよくわかります。それにしても爆笑で時間つなぎの出来る講釈師なんてまずいないでしょうね。 小ゑんさん、おやじギャグを逆手にとって笑いへ運ぶ、底力がありますね。話としては決して面白い話ではないのでしょうが、おやじギャグからサゲへの運びも計算されていて、作り手演じ手両方の技量が充実でした。

　昇太さん、なかなかの意欲作でしょう。ぼけ老人のやんちゃな支離滅裂ぶりを楽しく拝聴しました。それでいてこの主人公がどこにでもいる(いそうな)老人のステレオタイプであるところに説得力があります。最初へ返るサゲも見事に決まっていました。

　しん平さん、ゴジラを熱く語らせたら、本当に右に出る者はないんでしょう。面白いし、今日は切れ場がきちんとしていて、ネタの時間も短くてよかったです。 たい平さん、落語内輪ネタとディズニーのパロディを見事にドッキング。もの真似と熱演で聞かせました。 円丈さん、哀しいくらいに芸人たちの風情が伝わりました。昭和初期の話じゃない…、今現実の大須がそうだということの驚きと(多少のフィクション)、随所のネーミングのおかしさは、心が洗われる泣き笑いを誘いますね。



二日目(4日)

【感想】
　 天どんさん、本当に高座の愚痴が少なくなりました。それだけ噺に集中している証拠でしょう。この調子で頑張って欲しい。 談生さん、よく出来たSFショートショートといった感じです。夢の二重オチもなかなか気が利いていますね。落語的なナンセンスギャグ、病原菌が知らずに海外旅行へ行こうとして予防注射で死んじゃったとか、も結構充実してました。あとは、あまり客と喧嘩しようと思わず、エログロと今日のようなネタをうまく使いわけて。 左談次さん、清麿さん、川柳さんは、いつものネタ。 つくしさん、今回は完全内輪ネタ。こういう会であれば、問題もないし、かわいく口演してました。

　 喬太郎さん、多分、なんらかの形で三木助さんを語りたかったんだろうと思います。自分の得意ネタとは言え、短い時間でよくつじつまをあわせて入れごとを作ったと感心する一方で、なんか引っかかるものもあります。とまどう客、もらい泣きする客、最後までどうしてこういう展開になるのかわからなかった客、いろいろだったと思います。最後におじぎした喬太郎さんが顔をあげずに去っていったのが印象的でした。

三日目(5日)

【感想】

　ブラ談次さん、無理して作らないほうがいいかもしれません。ストーリーを作る前に、感じたことを喋る稽古をしたほうがいいんじゃないかな。ストーリーづくり、構成や駄洒落よりも、当人が何を語りたいかがないと新作落語にはならないと思います。 えびー太(仮)さん、ドサなマクラですねー。それが味でもありますか? 勢いがあって、話にはずみがあるから、これからが楽しみでしょう。歌えるし、体の動きが敏捷なのがよくわかります。変に客にこびず堂々と自分の特長を活かした落語で勝負して欲しいな。
　 錦之輔さん、今日のネタは子供の言葉遊びみたいなネタでしたね。楽しいと情けないのぎりぎりの境界線のところとでも言いますか。馬鹿馬鹿しさはあるし、寄席とかでは受けるとは思います。色々なタイプのネタが作れる人だと思うので、また面白いネタを聞かせて欲しいですね。

　 小田原丈さん、なんだかわけのわからない話だけど、いろいろ練って、わけのわからないところを変な説得力で聞かせたといったところでしょうか。化ける日も近いか。 新潟さん、前にこのネタをやった時に、「演劇を誤解している」と清水宏さんに言われたとか。そんなようなネタですが、馬鹿馬鹿しさは究めつけでしょう。ストーカー少女の破天荒は独壇場。 彦いちさん、独自のドキュメント落語を確立したといったところでしょうか。目のつけどころの面白さと、確信をもって訴え掛ける気迫が充実してきています。 談之助さんはいつものネタ。

　 円丈さんは、またまた問題提議、客席にいろいろなことを問いかけてくれました。いや、時々、アタシも自分をふりかえるんですよ。でもふりかえると空しくなる。40年生きて来て、あの時なにしてたんだ、みたいなことの繰り返しですよ。円丈さんはそうでない、ちょっと挫折したり、希望に燃えてたり、夢がいっぱいだったり、そういう自分をふりかえる。みつめ直して、さらなる未来へ目を向けている、そんな円丈落語の強いメッセージを感じました。 ちょっと長くなりましたが、本年もよろしくお願い申し上げます。

あらすじ、感想ともに稲田先生！！

快楽亭ブラ汁

「頑固なラーメン屋」

【あらすじ】ブラ談次代演。閑古鳥の鳴いているラーメン屋。主人はテレビのグルメ番組の頑固なラーメン屋を見て、自分も頑固で客を怒鳴ったり横柄な態度をとれば人気ラーメン屋になれると考える。オチは頑固と閑古鳥の地口。

【感想】
　ブラ汁さんはうまいですね。古典の口調と歯切れがいいです。噺も発想を簡潔にまとめていて、今後が楽しみですね。ラーメン屋がこだわりの一品と言って、ラーメンでなしに「ハンバーグ定食」と言うあたりの意外性の面白さはよく出てました。

【円丈一言】ブラ汁くんのネタは、おおむね評判が良かったみたい！

橘家亀蔵

「お別れ」

【あらすじ】「子別れ」の続編だと言う。折角一緒に暮らすことになった「子別れ」の父親が死ぬ。通夜に、落語の登場人物、与太郎や狸、お菊の幽霊が次々と訪れる。

【感想】
亀蔵さんはちょっと難しいですね。無理に作って、変な所へいっちゃったというところでしょうか。キャラクターの面白さがあるだけにもったいないですね。亀蔵さんはゼロから作るよりも、古典のパロディとか(今回みたいに出鱈目でなく)、あるいは擬古典もののすでにある新作をやったらどうでしょうか。新潟さんの作品(「姫泥」とか「河童の恩返し」)でもいいでしょうし。

【円丈一言】亀蔵くんが、すっかり弱気になって新作から足を洗うとか、いやいや、そんなことじゃ困るなあ。
　さあ、元気を出してもう一度。新作に失敗はつきもの。笑わせるまで２〜３年は当たり前！そんな２回ポッチであきらめるなんてプロか？男ならやってみい！わしは亀蔵くんに期待してる。

三遊亭小田原丈

「薄めの地下鉄」

【あらすじ】有楽町線が突然営団地下鉄から独立する。有楽町線は独立国家の宣言をし、有楽町線民主主義人民共和国となり、有楽町線に乗るにはパスポートが必要となり、駅員による入国検査を受ける。駅員に逆らった乗客は容赦なく射殺されるというありさま。 　有楽町線は南北線を支配下に置き、南北線駅員を営団成増駅に左遷したり、女の駅員をメトロアイドルにしたりと過酷な目にあわせる。 　その時、半蔵門線が(半蔵だから、この線の駅員は忍者)営団すべての駅に奇襲攻撃、煙幕をはり乗っ取ってしまい、営団を征服する。しかし、それは忍術によるまやかしとわかり、半蔵門線は煙幕を用いたことを非難される。地下鉄は全線禁煙だから。

【感想】
　小田原丈さんは今回も奮闘でした。ただどうなんでしょう。有楽町線が独立するという、発想は面白いけど現実感のまるでない噺。これは新作作る上での問題の一つでしょうね。現実感のなさは多分演技力でカバー出来るんじゃないかと思うんですが、これは小田原丈さんの精進にかかっているんでしょうね。
　あと、地下鉄ネタなら、たとえば円丈師の「悲しみは埼玉に向けて」が東武線をこれでもかと語るように、地下鉄のディテールにこだわって欲しいと思います。地下鉄の穴のような話はいくらも面白いネタがころがっているはずで(マクラで2、3はありましたがちょっと弱いですね)、そこである程度笑いをとれば、無理な話も落語ならではの説得力で運べるんじゃないかと思うのですが。

【円丈一言】今年に入り、急成長した小田原丈！間違いない。

快楽亭ブラック

「秀次郎の桃太郎」

【あらすじ】自らの子育て体験をマクラに古典落語「桃太郎」に入る。「桃太郎なんてつまらない、父ちゃんが子供の頃面白かった話をしてくれ」と言われ、父親は「鉄人28号」の話をする。子供は父親に「鉄人28号」は実は北朝鮮の話だと説明、正太郎少年こそが少年時代の金正日をモデルにしていると言い、悪者とはすなわち日本のことだと語る。父親は聞いているうちに寝てしまう。「父ちゃん、父ちゃん…、あれ寝ちまった、日本人は罪の意識がない....」

【感想】
ブラックさんはいつものごとく古典をうまく利用した危ないネタで安定した笑いをとりました。ネタの内容はちょっと玄人好みかもしれませんが、マクラの子育ての話が自然な笑いで面白かった。

【感想】
　新潟さんは作った噺の面白さとでも言いましょうか。「演歌歌手はみんなキングレコード専属」と、誤解だかギャグだかわからないフレーズのおかしさはいいですね。演歌歌手＝マイナーで自尊心が強く、過去の栄光を捨てきれない、マネージャー＝献身的、イメージのキャラクターで好き勝手に遊んでいるところが新潟らしさがあふれていました。ただ、アタシはあんまり好きではありませんが。地口のサゲは新潟さんが妙に小利口に立ち回っているみたいなところが見えますね。

【円丈一言】ここんところ、良いネタが続いていたが、今回はまあ、平均的と言うのが大体の見方のようだね。

夢月亭清麿

「散歩する東京人」

【あらすじ】「散歩する東京人」という雑誌が、世界中がオリンピックに熱狂している中、寄席やマイナーな場所を散歩する人たちを取材。と、一人のサラリーマン風の中年男といつも会っていることに気付く。編集長は「東京かわら版」を手に男の行動パターンを分析、彼がどの寄席や落語会に現われるかを次々予想、とうとう取材を試み、オリンピックに背をむけて毎日落語を聞いて歩く男の真意に迫る。

【感想】
清麿さんは、今回はちょっと辛いものがありましたね。東京かわら版を使うあたりは、落語ファン受けを狙ったのでしょうが。むしろそんな小さな受けどころは無視して、清麿流の本格的な東京論、東京マイナースポットガイドを押し出して聞かせて欲しいと思うのですが。落語会まわりをしていた男が実はただテレビが壊れてたというのも、ちょっと変ですね。あと、登場人物の佐藤友美さんはあんなしゃべり方じゃないですね

【円丈一言】清麿氏本人の弁では「稲田氏の見方は浅い！」とのこと。えっ、お前の見方は？ええ、そうね。まあ、見てなかったもんで..。おあとがよろしいようで！！

あらすじ、感想ともに稲田先生！！全体に面白かったですね。色々なタイプの新作、色々な作り方の新作が聞くことが出来 た点でもたいへん珍しくよかったでしょう。

三遊亭天どん

「平成寄席維新」

【あらすじ】…寄席に外人の団体客が来る。この外人がやたらと寄席に詳 しく、呼び込みの兄ちゃんを煙に巻く。実はこの外人の団体は国連の調査員。日本経済 停滞の原因が寄席にあると決めつけ、寄席改革を通達する。

【感想】天どんさんは、運びがうまくなりましたね。途中こぼれる愚痴も少なくなったし、この 調子で頑張ってもらいたいですね。ネタは今日のネタは寄席内輪ネタなんですが、寄席 内輪ネタで笑いを取る手法として、こういう噺を作ったというのなら意味はあるでしょ う。寄席内輪ネタがいけないとは、私は思いませんし。そういう笑いもあっていいんじ ゃないでしょうか。
　 

三遊亭新潟

「歌舞伎町飲み逃げ物語」

【あらすじ】 　 貧乏な学生二人がアパートで焼酎を飲んでいる。話 は、合コンがしてみたい、キャバクラへ行きたい、だけど金がないという話。そこへ同 じ大学へ通う中国人留学生が来る。バイト先の居酒屋でサラリーマン風の客が喧嘩のふ りをし、表へ出ろ! と出たままいなくなるという飲み逃げをして、その責任をとらされ た、日本人は酷いと愚痴を言う。三人は自分たちも同じ手で飲み逃げをして日頃のうさ を晴らそうと歌舞伎町へ行く。 　 貧乏学生たちはキャバクラへ行こうと言うのを、どうせ 飲み逃げするんだと、中国人留学生は高級クラブへ二人を連れて行く。一行の不思議な 言動や着ているものから(いい服を着て来いとリーダー格の貧乏人に言われ、留学生は 中 国服、貧乏学生は紋付き、言った当人も一着しか持っていない黒の背広)、中国人はチ ャ イニーズマフィア、貧乏学生は山口組の若親分とその用心棒に間違われる。やがて、中 国人と貧乏人がささいなことから口論となり…。

【感想】
　新潟さんは、面白かったです。「突き落とし」「付き馬」がベースになって、新潟流の 貧乏学生たちの珍場面のおかしさは際立ちますね。他にも、「羽織の遊び」とか、古典 の手法をうまく笑いにつなげているあたり、実力発揮といったところでしょうか。伏線 を次々にはりめぐらし、これでもかと笑いにつなげるところも充実ではあります。新潟 さんの噺作り、笑いの構築力は高く評価していいでしょう。だけど、ちょっと小利口に なり過ぎてるかなと、私は思うんですがね。
　 伏線のはり方はうまいんですが、伏線のた めのとってつけた伏線とでも言いましょうか。たとえば、中国人の服の猫の刺繍が、お 母さんが刺繍がへたで白狐に見えたというギャグから、中国マフィアの白狐会と間違わ れたとか。こういうことを言っては失礼なのかもしれませんがね。貧乏なら貧乏、留学 生なら留学生の心の叫びが欲しいじゃないですか。荒削りでも、そういう新潟が聞きた い気がしますがね。笑いのボルテージは高いです。創作面でも演じ手としても。こうい う作り方をするのも、彼の一つの通過点というのなら、それはそれでいいんでしょう が。
　 

夢月亭清麿

「初台時計屋物語」

【あらすじ】 　 初台の時計屋。すっかり閑古鳥が鳴いているこの店も、今 なら1億くらいで売れる。女房は店を売って郊外で別の商売をしようと言うが、親の代 か らの時計屋で時計職人としての腕にほこりを持っている夫はふんぎりがつかない。 夫が店番をしていると、客が来る。最初の客は30年前、時計屋の父に修理してもらった 時計が最近少し狂うので修理して欲しいと言う。30年狂わなかった父の腕に今さらに関 心する時計屋。客と世間話をしていると、客は哲学が趣味で、自分の哲学について語 る。 　そして、自分だけの時間、「私時間」を持ちたいと言い、時計を日に4分づつ狂う よ うに調整して欲しいと言い出す。「世間より日に4分違う、それが私の時間になる、素 晴 しいとは思いませんか」。次の客は女、子供の頃の想い出の品、マリオンにあるような バルコニーが飛び出す時計の小さいものが欲しいと言う。値段はかかるが、取り寄せて 細工をして女の欲しい時計を作ることを約束する時計屋。女と世間話をするに、女は風 俗嬢。45分が40分になる時計が欲しいと言う。そのほうが稼げるからだ。 時計屋は二人の客から、新しい商売を思いつく。客の欲する時間を刻む時計を作ってあ げる時間プロデューサーになろうと考える。時計屋は店を売って、1億を資金に時間プ ロ デュースの事業を始めると、その話を家族にする。時計屋の息子は「お父さんのやろう としていることは時計を作るのではなくメトロノームを作るだけだ」とたしなめる。 息子は人のいい父親に新しい商売なんか出来ないと思っての忠告だった。事業に失敗す れば1億の金はなくなる。このまま時計屋でいれば、少なくとも1億の土地は自分のもの になるからだ。

【感想】
　 清麿さんは、いつもながらの内容の充実がありました。初台のうらぶれた時計屋を舞台 にした、その発想の部分でこの噺は成り立っていますね。淡々とした清麿流の語りもこ の噺にはあってました。哲学の件なんかはもっと整理してもいいし、サゲはやや弱いで すがね。

【感想】川柳さんは、元気にいつものネタでした。

林家彦いち

「激走!! ポイント変換」

【あらすじ】…世田谷区に住む夫婦、旅行から帰り家のドアを開 け ると、家の中に線路が敷かれている。なんと留守中に運動していた新鉄道が敷かれ、そ れが家の中を勝手に通っていたのだ。加えて日照権問題で争っていたマンションも勝手 に建っていた。文句を言うと、このマンションは稼働式だから日照権は大丈夫と言われ る。なるほど、凄い音を建ててマンションは動き出す。やがてマンションは世田谷線の 線路を走り出す。そして小田急線、京王線、JRから新幹線へと次々に線路を切り替えて 走って行く。

【感想】彦いちさんは、久々のナンセンス…彦いち流滅茶苦茶ネタで面白かったです。余計な設 定や導入の会話はいりませんね。マンションが線路に乗って走り回る滅茶苦茶をもっと 徹底して勢いでやって欲しいです。無理な噺はわかってるんですから。路線周辺のディ テールや、その路線を走ることでの主人公たちの狼狽ぶりを描けば、馬鹿馬鹿しいけど 厚みのある噺になるでしょう。

柳家喬太郎

「ねずみ穴後日談」

【あらすじ】…「ねずみ穴」のところどころを演じながら物語は進行す る新らしいストーリー展開で聞かせる。「ねずみ穴」の兄弟の子孫、兄の子孫(松吉)は 風俗店などを三軒持つ実業家、弟の子孫(竹次郎)は学校経営をしている。竹次郎の息子 は手のつけられない不良少年で、竹次郎は困りはてている。松吉は風俗店経営者という コンプレックスがある。竹次郎の学校が火事で焼ける。保険金が入るが、息子はこれを 持ち逃げしようと竹次郎を殴るほど。夢ではなく途方に暮れる竹次郎。保険金は実は保 険金などではなく、松吉が店の一軒を売って作ってくれたものだった。売った店が火事 になったためそのことがわかり、竹次郎は松吉の思いやりに感謝する。これを見ていた 息子も心を改め、相撲取りになる。夢は土俵の疲れだ。

【感想】
　 喬太郎さんは、「ねずみ穴」で遊んだというところでしょうか。新作だけの噺としては 弱いし、未完な部分もありますが、古典の「ねずみ穴」のシーンと新作のシーンのつな ぎ方が実に面白く楽しめました。一つ難を言えば、古典の「ねずみ穴」を知らない人は ちっとも面白くなかったかもしれませんね。
　それなりの伏線や説明は加えての演じ方は してましたが、やはり今回の新作のストーリーの部分だけでは弱いというのはありまし たね。もう少し整理すればテレビドラマに出来るかもしれないなと、シーンのつなぎ方 をうまく見せれば。そういう面白さは斬新でよかったですね。遊びであって、遊びの中 に一つの試みを実践している、喬太郎の底力を見せてました。

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